À l’occasion de la Journée internationale des droits des femmes, Inside Taiwan met en lumière une personnalité féminine incontournable du paysage audiovisuel taïwanais : Chen Wei-ling, réalisatrice et scénariste dont la carrière a profondément influencé la représentation des femmes à l’écran et dans la société.
Raconter l’intime dans une société qui change trop vite
Née en 1975 à Taipei, Chen Hui-ling ne vient pas pas directement du cercle fermé des grandes écoles de cinéma ou des familles influentes du milieu audiovisuel. Elle commence dans le journalisme, passe par l’écriture, puis la production. Un parcours fait de détours, comme beaucoup de carrières féminines.
Ce qui frappe dans son travail, ce n’est pas l’esthétique spectaculaire. C’est la justesse. Dans On Children (你的孩子不是你的孩子), elle met en scène les angoisses d’une société obsédée par la réussite scolaire. Pression parentale, peur de l’échec, fragilité mentale des adolescents.
Dans Mom, Don’t Do That!, elle change totalement de registre. Une veuve de 60 ans décide de retourner sur le marché amoureux. Derrière l’humour, c’est un sujet encore tabou à Taïwan : la sexualité et le désir féminin passé un certain âge. Et c’est peut-être là que se trouve son geste féministe le plus fort : normaliser.
Des femmes ordinaires : un choix presque politique
Le cinéma et les séries taïwanaises ont longtemps balancé entre deux figures féminines : la femme sacrificielle ou la femme idéalisée.
Chen Hui-ling casse cette mécanique. Ses personnages féminins doutent, se trompent, se mettent en colère, refusent parfois les rôles qu’on leur assigne. Elles ne sont pas des symboles, elles sont humaines.
Et dans une société encore marquée par le poids de la famille, du regard social et des attentes genrées, montrer cela à l’écran n’est pas neutre. Ce n’est pas un hasard si elle a été récompensée aux Golden Bell Awards. Mais son influence dépasse largement les trophées. Elle participe à redéfinir ce que signifie être une femme dans la fiction taïwanaise contemporaine.
Une industrie encore masculine
Taïwan reste un univers largement dominé par les hommes. Les grandes productions, les budgets conséquents, les décisions stratégiques, les femmes y sont encore minoritaires. Le secteur audiovisuel n’échappe pas aux inégalités que l’on observe ailleurs, notamment dans la tech ou la politique locale.
Dans ce contexte, la présence durable de Chen Hui-ling à des postes de réalisation est déjà significatif. Elle ne revendique pas frontalement une posture militante. Elle fait peut-être mieux, elle installe ses récits dans le paysage. Elle rend visibles des sujets que l’on préférait garder dans la sphère privée.
Filmer Taïwan depuis l’intérieur
Ce que j’apprécie dans son travail, c’est qu’elle ne cherche pas à séduire l’Occident ou à coller à une image “exportable” de Taïwan.
Elle filme les salons familiaux, les cuisines, les salles de classe. Elle filme la pression sociale, la solitude moderne, le vieillissement, le non-dit. Elle filme le réel.
Et dans un moment où Taïwan est souvent racontée à travers la géopolitique, les semi-conducteurs ou les tensions régionales, c’est une manière de mettre en avant une société par ses histoires intimes.
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